Persepolis

Ce beau film de Marjane Satrapi sur l'exil, touche par son intimité, son universalité son intelligence et son travail sur la mémoire. La Thaïlande vient de céder aux pressions de l'Iran et retire Persepolis de la sélection du Festival international du film de Bangkok, qui se déroulera en juillet.

Les trois premières minutes, en couleurs, précèdent un flash-back d'une heure trente-deux dessiné dans un noir et blanc très stylisé et un trait proche de l'abstraction, qui aide à l'universalité du projet. Persepolis est aussi un film sur l'exil et un travail sur la mémoire. On sent ici l'influence de l'expressionnisme allemand, comme on voit, ailleurs, l'apport du néoréalisme italien. La gamine a elle aussi traversé une guerre (Iran-Irak). Elle est désespérée et cherche une lueur d'espoir

«Certaines références sont claires. On a fait un travail minutieux à partir de photographies de Vienne, de Téhéran, et Les Affranchis, de Martin Scorsese, dont on est fans, nous ont aidés pour le rythme du montage et l'utilisation de la voix off.

Parfois, l'inconscient est également remonté : lorsqu'on présentait les décors, on nous citait toujours Le Cabinet du docteur Caligari, de Robert Wiene (1924), ou Nosferatu, de F.W. Murnau (1922).» commente Vincent Paronnaud

Pour Marjane Satrapi «Les scènes de famille, où tout le monde parle fort, renvoient au néoréalisme italien. C'est une famille tendre, douce, magnifique et oppressante, davantage du côté de Fellini que de Festen. Mes parents sont passés au studio et tout le monde était très ému. Moi, j'ai réussi à me détacher de mon histoire intime. A force de l'avoir racontée, de dessiner les 650 personnages et de tous les mimer - y compris le chien - elle est devenue symbolique. J'ai même doublé l'inspecteur Derrick, la directrice de la pension, les Japonaises de la télévision et dirigé toutes les voix. Avant la séance avec Catherine Deneuve, j'étais tellement impressionnée que j'ai dû avaler plusieurs verres de cognac.»